カンテラや豆ランプには錦糸を紡った丸芯が用いられているが、ほとんどのランプには平芯や糸芯が用いられている。錦糸を編んでつくった平芯はフランス人ジ－ルの発明になるもので、芯の幅によって二分芯、三分芯、五分芯、七分芯とあり、火口は一直線で芯の太さによって石油の消費量がちがう、つまり光力が異なって来るわけである。正岡子規は、「豆ランプよりは三分芯のランプが僅かに可に、三分芯よりは五分芯が善く、五分芯より丸芯(巻芯)は善し」といい、「余は丸芯西洋型の置きランプを得たしと思えどもそれも得ず」と誌しているから、明るい巻芯のアルガン燈がよほど欲しかったのであろう。平芯の台ランプと丸芯(巻芯)のアルガン燈の火口は異なっている。平芯の台ランプには丸ホヤを四つの止金で支えているから、このランプを二分四つ手、五分四つ手と呼んでいて、丸笠や花笠は冠せない。これに対して丸芯のアルガン燈には円筒形の竹ホヤを冠せ、真鍮板の受け皿によって笠をささえる。吊ランプのほとんどは平芯ランプで、強い光力を必要とする商店や工場などには八分芯のランプや平芯二個を並列した両芯ランプが用いられ、一般家庭では三分・五分の置きランプ、五分芯の吊ランプ・台ランプが使われていた。

わが国で最初につくられたランプ用品は吊ランプに用いる平芯用の丸ホヤであった。これは、取り扱いの不注意などによって壊れることが多くそのため需要が増えてきたことにあった。丸ホヤは早くも文久二年（１８６２年）ごろに大阪で吹かれたとされているが、規格通りのものが量的に生産されず最初の試みは失敗に帰している。これが均一的な量産化を見るのは慶応四年（明治元年）川口居留地開設以後のことである。長崎では明治三年ごろには小曽根正樹の工場でつくられたホヤがさかんに香港・上海方面に輸出された。東京は比較的遅く加賀屋久兵衛の従弟であった沢定次郎によって明治四年から始められた。これら明治初年に造られたホヤや油壷は、江戸期のガラスと同じ材料の鉛ガラスであった。西洋の新しいガラス製法やソ－ダガラスが紹介されるのはこれよりも後のことである。ソ－ダガラスを最初に造ったのは官営品川硝子製作所で、やがて明治十年ごろには大阪に伝わった。しかしソ－ダガラスによる器物が一般的に量産化され出まわってくるのは明治十六年以降のことである。竹ホヤの製造は丸ホヤに比べるとはるかに遅く、明治二十六年、大阪の吉田岩吉によって初めて造られた。最初のころは宙吹きで吹かれていたが、均一的な量産が出来なかった。その不揃いの欠点をなくすために竹を利用する事を思いついたのである。竹を細かく割って規格の寸法に円く合わせて型にしたところから竹ホヤの名がある。後には木型が使われるようになり、さらに金型が使われ、それも真鍮製のものから鋳鉄製へと変わっていった。　竹ホヤは丸芯(巻芯)のアルガン燈に使用されていたが、改良され空気ランプが出現すると光力も強く燃口が高度に熱せられるため、それに応じて熱の当たる部分が球場に膨らみ上部が円筒になった改良型が造られた。この時代になると日本のガラス工業もその形にただちに対応できる技術を持つようになっていた。

江戸切子や薩摩切子に見られる成功巧妙な切子の技法は江戸期限りで途絶えていた。官営品川硝子製作所でイギリス人技師を招いて伝習を始め、再びわが国にもイギリス流カット技法が伝播することになるのである沸化水素酸によってガラスの表面を浸蝕させ、細かな文様を画くエッチングの技法を輸入された。明治１７年には小林利三郎が蛍石と硫酸を混合加熱した腐蝕加工の技術を開発、丸笠や花笠などに花鳥模様を描いて売り出している。サンドプラス、いわゆる砂吹法と呼ばれる技法は、文様以外の部分に細かい砂を吹き付けガラスの表面を不透明にする技法で、笠に加工されたものが多く見受けられるが、この技法で模様ガラスがつくられるのは明治末年のことである。ダイヤモンドや金属でガラスの表面を引っ搔いて文様を彫刻するグラビ－ル加工は、江戸期のガラスにもみられるが、この技法も途絶え、回転する金属板に器体をあてて彫り込んでいく近代的なグラビ－ル技法がもたらされたのは大正期に入ってからのことである。したがってグラビ－ルによつて繊細に飾られた花笠はまず日本でつくられた製品でないと判断していい。ガラスの表面に漆で文様を描き、そのうえに錫粉を撒いて金蒔絵のような効果を表した絵付の方法は、江戸時代に盛んに用いられた装飾技法であるが、明治に入ると色エナメル焼付の技法が紹介された。これは色エナメルで彩画した後、アツフル炉でその彩画模様をガラスの表面に焼付ける方法だが、この色エナメル絵付のランプがつくられ始めるのが明治２０年後半である。プレスガラス、押方ガラスがつくられるようになったのもやはり明治も末期になってからである。